long8艺术创作的流程非常多元化且不拘一格。每个艺术家都会有自己习惯的创作模式。而张天尘是一个以调研作为创作主导的青年艺术家。她常常以一个生活细节入手，挖掘细节背后的角色关系，再由内在逻辑推进，进而重新组装素材。当她的最初草稿和最终成品同步出现在观众面前的时候，很难让人将它们联系到一起。但是看过张天尘的完整调研流程后又不得不佩服她缜密的逻辑。这样的创作模式让张天尘的作品拥有了非常深厚的现实积淀以及独特的个人风格。

　　张天尘，北京人，现居于伦敦。在伦敦一区拥有自己的独立艺术家工作室。作品《她的厨房》曾在第21届伦敦设计节和2024意大利当代艺术家邀请展上展出。现张天尘以独立艺术家的身份在欧洲和中国等地区活动并致力于Illustration的发展与创新。

　　张天尘的创作不限材料、形式与主题，作品关注个体经验，充满叙事性。《她的厨房》是张天尘创作设计的一款以家庭厨房与女性遭遇为灵感的落地交互装置，旨在传达传统女性的困境与痛楚，激发公众对性别角色的深刻反思。在传统观念中，厨房是专属于女性的活动区域，也是传统女性主要的活动场所。这样密不可分的关系给作者带来了启发，她采访了上百名中国女性，并整合择选出六个各自时代中最具代表性的女性故事作为项目的核心内容。

　　互动装置以5件陶瓷件、6套织物故事、1件雕塑、1张桌子和1套触控音响装置为内容载体。参与者只需触摸声音设备（即黑色餐具），便可以通过对应的食物容器聆听相应女性的故事。且在所有容器中都含有一块布料，其上赋有意为不同菜肴的图形，这些菜肴都与对应的女性有着深厚的情感联系，布料的背后则撰写了这名女性的心路历程。

　　以其中一位女性举例，在中国传统重男轻女的陋习下，女性如若不能为家族生下男丁，便会被视为毫无价值的。而本案中的这位女性尽管怀孕前每天在家负责一日三餐并且照顾公婆的日常起居，但只因诞下的是一名女婴，在坐月子期间便遭到夫家冷漠，她只能独自买面包榨菜充饥。张天尘将其故事通过肚子挖空的陶瓷小人呈现，内置榨菜图样布料，深刻展现了这名女性的孤独与坚韧精神。

　　此外，布料的设计灵感与抹布有关。抹布不仅象征着女性在厨房中无尽的劳作与付出，而且传达了一个理念：抹布可以抹去厨房中的污渍，却无法抹去发生在女性身上的一切。

　　当然，这件作品的最初形态并不是现在所呈现出来的样子。作品的灵感来自于张天尘对宿舍中厨房的观察。由于舍友是一名美食爱好者，厨房中总是有各式各样的菜品，这就导致了厨房中积攒了各种食物和包装残留的污渍。于是，张天尘收集了这些厨房中的污渍，将它们与发现的位置进行拼贴组合，形成了污渍与厨房的拼贴插画系列。

　　随着调研的深入，张天尘发现污渍的出现与否跟“母亲”这名角色有着很深的关系。她注意到，在厨房中，“污渍”和“母亲”只能存在一方。当舍友的母亲周末来看望她时，厨房就会被打扫得一尘不染。当她的母亲不在时，厨房中就满是污渍和积攒了很久的厨余垃圾。于是她开始思考母亲与厨房间的关系，以及家庭成员的分工问题。带着这样的思索，她用木刻版画的形式记录下了在厨房中的一系列行为。

　　带着这样的思考，张天尘做了很多采访式调研以及文献研究，她意识到很多女性在成为母亲之前就被要求进行厨房中的事务。所以并不是母亲这个角色与厨房有着重要关联，更准确地说，是女性这个性别身份被与厨房进行了紧紧的捆绑。

　　从对厨房中的污渍进行观察，到污渍与母亲的关系，再到女性身份与厨房的联结，至此，张天尘完成了她创作中基础调研的内容。而这，才仅仅是一个艺术项目的开始。随后，张天尘除了进行补充采访外，还对创作材料进行挑选。让人意外的是，她并没有花大量时间在思考作品的呈现形式上。她说：“这是厨房与一系列女性的故事，那就必然会有菜品、餐具、承载容器、故事，以及讲故事的人。”这样，就有了现在呈现在我们眼前的《她的厨房》。在张天尘的创作逻辑里，作品的最终形态不是被创作出来的，而是完成调研后它就自然而然出现的。这也是她独具个人风格的创作流程。

　　由此看出张天尘在一件作品上就会消耗大量的时间与精力，这就导致她的作品产出速度非常缓慢。对于当代艺术家来说，长时间得不到曝光是不利于职业发展的。但是张天尘认为，作品产出所要消耗的时间并不是她最在意的。因为她要对所有为作品提供素材的人们负责，她要把这些人的故事用最符合她们人生经历的方式娓娓道来。强烈的社会责任感让张天尘更为关注宏大叙事下的个体经验。她补充道，每一段历史都会留下一些英雄人物的千古佳话，但是造就那个时代的不仅仅是这些大人物，还有千千万万个籍籍无名之辈。他们随着时代洪流的裹挟而前进，并不会被后人记住。我们所生活的当下也注定是未来人们眼中的历史，但这不意味着平凡人的一生是毫无意义的。

　　张天尘的创作充满了人文主义关怀，饱含热情，在过去的展览中常常有观众在读完这些女性的故事后热泪盈眶。张天尘不愿定义自己是什么类型的艺术家，她的创作也从不提前预设主题，她认为，自己可以是普罗大众的发声渠道，是人间烟火的调研员，是历史之外的生命与存在的记录者。无论如何，独到的调研式创作手法让张天尘在青年艺术家中脱颖而出。

　　A：每个阶段都会遇到不同的阻碍。比如说在声音设备的配件选取中，我尝试了5种导线才选择出一款最符合我设想的。再比如说在调研过程中被受访者恶言相向等等。但是要说“最大的困难”，我认为是撰写女性故事的这段经历。

　　在撰写这6名女性的故事时，我常常因为她们的遭遇而产生严重的内耗情绪，甚至影响了我的睡眠和精神状况。我会为她们的一些不幸经历感到难过，但又要克制住自己的情绪，保证以相对中立的口吻以旁观者的姿态将故事娓娓道来。这种主观情绪与客观表达的拉扯感让我的内心非常五味杂陈。这样的状态持续了将近一个月才得到缓解。

　　A：在作品中有一名女性的人生轨迹在经历日本侵华时被彻底打乱。我在做这名女性的背景调研时发现很多西方人并不知道抗日战争，也不知道在二战时期还有一个战场在中国。这个现象是让我非常吃惊的，于是在跟西方观众介绍时我特意将抗日战争翻译成“日本军国主义对中国单方面的侵略战争”。尽我所能让更多人了解这段历史的真实样貌。我想，这也是我做调研的意义所在吧。

　　A：有的，新项目依旧是专注于个体经验的，跟海外的华人群体有关。目前已经开展将近一年了，但仅完成了最基础的调研步骤。虽然创作得很缓慢，但是作品的质量绝对是有保障的。请大家期待一下。（作者：刘雯，资深媒体人、自由撰稿人）